Sonny Stitt • Sonny's Last Recordings - The Bubba Sessions 1982

 

Biography:
Edward “Sonny” Stitt was a quintessential saxophonist of the bebop idiom. He was also one of the most prolific saxophonists, recording over 100 records in his lifetime. He was nicknamed the “Lone Wolf” by jazz critic Dan Morgenstern, due to his relentless touring and his devotion to jazz.

Stitt was born in Boston, Massachusetts, and grew up in Saginaw, Michigan. Stitt had a musical background; his father taught music, his brother was a classically trained pianist, and his mother was a piano teacher. His earliest recordings were from 1945, with Stan Getz and Dizzy Gillespie. He had also experienced playing in some swing bands, though he mainly played in bop bands. Stitt featured in Tiny Bradshaw's big band in the early forties.

Stitt played alto saxophone in Billy Eckstine's big band alongside future bop pioneers Dexter Gordon and Gene Ammons from 1945 until 1949, when he started to play tenor saxophone more frequently. Later on, he notably played with Gene Ammons and Bud Powell. Stitt spent time in a Lexington prison between 1948-49 on account of selling narcotics.

Stitt, when playing tenor saxophone, seemed to break free from some of the criticism that he was apeing jazz genius Charlie Parker's style. When alto saxophonist Gene Quill was criticised for playing too similar to Parker once by a jazz writer he retorted, “You try imitating Charlie Parker!” Indeed, Stitt began to develop a far more distinctive sound on tenor. He played with other bop musicians Bud Powell and Eddie “Lockjaw” Davis, a fellow tenor with a distinctly tough tone in comparison to Stitt, in the 1950s and recorded several albums for the burgeoning Prestige Records label as well as for Argo, Verve and Roost. Stitt's playing is said to be at its zenith on these now rare records. Stitt experimented with Afro-Cuban jazz in the late 1950s, and the results can be heard on his recordings for Roost and Verve, on which he teamed up with Thad Jones and Chick Corea for Latin versions of such standards as “Autumn Leaves.”

Stitt joined Miles Davis briefly in 1960, and his sole performance with the 1960 quintet is on the record Live at Stockholm, which featured Wynton Kelly, Jimmy Cobb and Paul Chambers. However, Miles fired him due to the excessive drinking habit he had developed, and replaced him with fellow tenor saxophonist Hank Mobley. Stitt, later in the 1960s paid homage to one of his main influences, Charlie Parker, on the seminal cut “Stitt Plays Bird”, which features Jim Hall on guitar. He recorded a number of memorable records with his friend and fellow saxophonist Gene Ammons. The records recorded by these two saxophonists are regarded by many as some of both Ammons and Stitt's best work, thus the Ammons/Stitt partnership went down in posterity of the best duelling partnerships in jazz, alongside Zoot Sims & Al Cohn, and Johnny Griffin with Eddie “Lockjaw” Davis. Stitt would venture into soul jazz, and he recorded with fellow tenor great Booker Ervin in 1964 on the enjoyable Soul People album. Stitt would also record with Duke Ellington alumnus Paul Gonsalves during the 1960's.

In the 1970s, Stitt slowed his recording output, though not by much and in 1972, he produced another classic, Tune Up, which was and still is regarded by many jazz critics, such as Scott Yanow, as his definitive record. Indeed, his fiery and ebullient soloing was quite reminiscent of his earlier playing. Stitt was one of the first jazz musicians to experiment with an electric saxophone (the instrument was called a Varitone) in the late '60s. Because the device distorted Stitt's glorious, uncluttered, pure yet embodied sound, critics and Stitt followers were relieved when he eventually discarded the gratuitous gadget.

Stitt, to his credit, never slowed down, joining the Giants of Jazz (which included Art Blakey, Dizzy Gillespie and Thelonious Monk) on some albums for the Mercury Records label, and recording sessions for Cobblestone and other labels. His last recordings were made in Japan. Sadly in 1982, Stitt suffered a heart attack, and he died on July 22.

Although his playing was at first heavily inspired by Charlie Parker and Lester Young, Stitt eventually developed his own style, one which influenced John Coltrane. Stitt was especially effective with blues and with ballad pieces such as “Skylark”.
https://musicians.allaboutjazz.com/sonnystitt

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Biografía:
Edward "Sonny" Stitt fue un saxofonista por excelencia del idioma bebop. También fue uno de los saxofonistas más prolíficos, grabando más de 100 discos en su vida. Fue apodado el "Lobo Solitario" por el crítico de jazz Dan Morgenstern, debido a sus implacables giras y su devoción al jazz.

Stitt nació en Boston, Massachusetts, y creció en Saginaw, Michigan. Stitt tenía formación musical; su padre enseñaba música, su hermano era un pianista de formación clásica, y su madre era profesora de piano. Sus primeras grabaciones fueron de 1945, con Stan Getz y Dizzy Gillespie. También había experimentado tocando en algunas bandas de swing, aunque principalmente en bandas de bop. Stitt apareció en la gran banda de Tiny Bradshaw a principios de los años 40.

Stitt tocó el saxofón alto en la big band de Billy Eckstine junto a los futuros pioneros del bop Dexter Gordon y Gene Ammons desde 1945 hasta 1949, cuando empezó a tocar el saxofón tenor con más frecuencia. Más tarde, tocó notablemente con Gene Ammons y Bud Powell. Stitt pasó un tiempo en una prisión de Lexington entre 1948 y 1949 por vender narcóticos.

Stitt, cuando tocaba el saxo tenor, parecía liberarse de algunas de las críticas de que estaba imitando el estilo del genio del jazz Charlie Parker. Cuando un escritor de jazz criticó al saxofonista alto Gene Quill por tocar demasiado parecido a Parker, le respondió: "¡Intenta imitar a Charlie Parker!" De hecho, Stitt comenzó a desarrollar un sonido mucho más distintivo en el tenor. En los años 50 tocó con otros músicos de bop Bud Powell y Eddie "Lockjaw" Davis, un compañero tenor con un tono claramente más duro en comparación con Stitt, y grabó varios álbumes para el floreciente sello Prestige Records, así como para Argo, Verve y Roost. Se dice que la interpretación de Stitt está en su apogeo en estos discos ahora raros. Stitt experimentó con el jazz afrocubano a finales de los 50, y los resultados se pueden escuchar en sus grabaciones para Roost and Verve, en las que se asoció con Thad Jones y Chick Corea para las versiones latinas de estándares como "Autumn Leaves".

Stitt se unió brevemente a Miles Davis en 1960, y su única actuación con el quinteto de 1960 está en el disco Live at Stockholm, en el que participaron Wynton Kelly, Jimmy Cobb y Paul Chambers. Sin embargo, Miles lo despidió debido al excesivo hábito de beber que había desarrollado, y lo reemplazó por su compañero saxofonista tenor Hank Mobley. Stitt, más tarde en los años 60 rindió homenaje a una de sus principales influencias, Charlie Parker, en el corte seminal "Stitt Plays Bird", en el que aparece Jim Hall en la guitarra. Grabó varios discos memorables con su amigo y compañero saxofonista Gene Ammons. Los discos grabados por estos dos saxofonistas son considerados por muchos como algunos de los mejores trabajos de Ammons y Stitt, por lo que la asociación Ammons/Stitt pasó a la posteridad de las mejores asociaciones de dúo en el jazz, junto con Zoot Sims & Al Cohn, y Johnny Griffin con Eddie "Lockjaw" Davis. Stitt se aventuraría en el jazz soul, y grabó con su compañero tenor, el gran Booker Ervin, en 1964 en el agradable álbum Soul People. Stitt también grabaría con el ex-alumno de Duke Ellington Paul Gonsalves durante los años 60.

En el decenio de 1970, Stitt redujo su producción discográfica, aunque no por mucho y en 1972 produjo otro clásico, Tune Up, que fue y sigue siendo considerado por muchos críticos de jazz, como Scott Yanow, como su disco definitivo. De hecho, su ardiente y exuberante solitario era bastante parecido a su anterior trabajo. Stitt fue uno de los primeros músicos de jazz que experimentó con un saxofón eléctrico (el instrumento se llamaba Varitone) a finales de los 60. Debido a que el dispositivo distorsionaba el glorioso, despejado y puro pero encarnado sonido de Stitt, los críticos y los seguidores de Stitt se sintieron aliviados cuando finalmente desechó el aparato gratuito.

Stitt, a su favor, nunca se detuvo, uniéndose a los Gigantes del Jazz (que incluían a Art Blakey, Dizzy Gillespie y Thelonious Monk) en algunos álbumes para el sello Mercury Records, y sesiones de grabación para Cobblestone y otros sellos. Sus últimas grabaciones se hicieron en Japón. Tristemente en 1982, Stitt sufrió un ataque al corazón, y murió el 22 de julio.

Aunque al principio su forma de tocar se inspiró mucho en Charlie Parker y Lester Young, Stitt desarrolló su propio estilo, que influyó en John Coltrane. Stitt fue especialmente efectivo con el blues y con piezas de balada como "Skylark".
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Tropical Jazz Trio • On Peut Parler D'autre Chose

 

Toujours teinté du soleil des Caraïbes et des rythmes Afro jazz, ce nouvel album de Tropical Jazz Trio se déguste comme un vieux rhum. Patrice Caratini, Alain Jean-Marie et Roger Raspail perpétuent une conversation musicale entamée autour de la rencontre séculaire de l’Afrique et de l’Europe aux Amériques. Un futur grand classique du Jazz.
https://www.french-paradox.paris/discographie/on-peut-parler-dautre-chose

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Always tinged with Caribbean sunshine and Afro jazz rhythms, this new album by Tropical Jazz Trio is best enjoyed like an old rum. Patrice Caratini, Alain Jean-Marie and Roger Raspail continue a musical conversation based on the age-old meeting of Africa and Europe in the Americas. A future jazz classic.
https://www.french-paradox.paris/discographie/on-peut-parler-dautre-chose

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Siempre teñido de sol caribeño y ritmos de afrojazz, este nuevo álbum de Tropical Jazz Trio se disfruta como un ron añejo. Patrice Caratini, Alain Jean-Marie y Roger Raspail continúan una conversación musical basada en el encuentro ancestral de África y Europa en las Américas. Un futuro clásico del jazz.
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De solarlatinclub.com:
El Tropical Jazz Trio, una agrupación parisina, presentó el disco Peut Parler d’autre Chose (French Paradox), podemos hablar de otra cosa… sugestivo título para una producción, sin lugar a dudas. Compartida por Laurent de Cubop sous les étoiles (@cubop_sous_les_etoiles), esta producción nos enamoró, por su carácter orgánico y minimalista. Conformados en la capital francesa por el contrabajista Patrice Caratini, el pianista guadalupense Alain Jean Marie y el percusionista Roger Raspail.

Tras su debut epónimo Tropical Jazz Trio en el año 2019, el trio sigue con su fusion entre el Jazz y  los ritmos antillanos y afrocaribeños

El fonograma abre con el movido A Casa De La Socera, en el cual Alain Jean Marie nos deja una hermosa interpretación. Dindé establece una conexión con la música folclórica puertorriqueña, en esta ocasión, la Bomba. El artista destacado en el solo es el contrabajista Patrice Caratini. La melancólica pieza Consolation le da vía libre al clásico de Chucho Valdés Mambo Influenciado, el cual respira nueva vida en esta reinterpretación, bella, hermosa… 22 Mezouk, con toques de Plena, pone de relieve la ejecución de Roger Raspail en la percusión. Miss Jo es un encuentro, tranquilo y místico que destaca la parte vocal. Con Alma es un tema elegante. El cadencioso Papa Doble propone un discurso de Jazz Latino con buena marcha y en el que los ritmos afrocubanos conversan con los afrobrasileros. Roger Raspail se mete un solo endiablado en las tumbadoras. When Love Is New de Cedar Walton establece un balance a ritmo de Bolero, poniendo de relieve la ejecución de Alain Jean Marie en el piano. El estándar Nica’s Dream de Horace Silver es revisitado conjugando armonías del Jazz con el Mambo. En Dry Bones In The Valley sobresale el solo de Patrice Caratini en el contrabajo.
Mambo Inn de Bauzá es un tributo al padre del Jazz Latino. Se Pou Velo tiende puentes con los ritmos antillanos y, para concluir, The Feast, inspirado en la pieza de McCoy Tyner Blues On The Corner
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Jimmy Smith Trio • The Master

 

 

Biography by Mark Deming
Jimmy Smith wasn't the first organ player in jazz, but no one had a greater influence with the instrument than he did; Smith coaxed a rich, grooving tone from the Hammond B-3, and his sound and style made him a top instrumentalist in the 1950s and '60s, while a number of rock and R&B keyboardists would learn valuable lessons from Smith's example.

James Oscar Smith was born in Norristown, Pennsylvania on December 8, 1925 (some sources cite his birth year as 1928). Smith's father was a musician and entertainer, and young Jimmy joined his song-and-dance act when he was six years old. By the time he was 12, Smith was an accomplished stride piano player who won local talent contests, but when his father began having problems with his knee and gave up performing to work as a plasterer, Jimmy quit school after eighth grade and began working odd jobs to help support the family. At 15, Smith joined the Navy, and when he returned home, he attended music school on the GI Bill, studying at the Hamilton School of Music and the Ornstein School, both based in Philadelphia.

In 1951, Smith began playing with several R&B acts in Philadelphia while working with his father during the day, but after hearing pioneering organ player Wild Bill Davis, Smith was inspired to switch instruments. Smith bought a Hammond B-3 organ and set up a practice space in a warehouse where he and his father were working; Smith refined the rudiments of his style over the next year (informed more closely by horn players than other keyboard artists, and employing innovative use of the bass pedals and drawbars), and he began playing Philadelphia clubs in 1955. In early 1956, Smith made his New York debut at the legendary Harlem nightspot Small's Paradise, and Smith was soon spotted by Alfred Lion, who ran the well-respected jazz label Blue Note Records. Lion signed Smith to a record deal, and between popular early albums such as The Incredible Jimmy Smith at Club Baby Grand and The Champ and legendary appearances at New York's Birdland and the Newport Jazz Festival, Smith became the hottest new name in jazz.

A prolific recording artist, Smith recorded more than 30 albums for Blue Note between 1956 and 1963, collaborating with the likes of Kenny Burrell, Stanley Turrentine, and Jackie McLean, and in 1963, Smith signed a new record deal with Verve. Smith's first album for Verve, Bashin': The Unpredictable Jimmy Smith, was a critical and commercial success, and the track "Walk on the Wild Side" became a minor hit. Smith maintained his busy performing and recording schedule throughout the 1960s, and in 1966 he cut a pair of celebrated album with guitarist Wes Montgomery. In 1972, Smith's contract with Verve expired, and tired of his demanding tour schedule, he and his wife opened a supper club in California's San Fernando Valley. Smith performed regularly at the club, but it went out of business after only a few years. While Smith continued to record regularly for a variety of labels, his days as a star appeared to be over.

However, in the late '80s, Smith began recording for the Milestone label, cutting several well-reviewed albums that reminded jazz fans Smith was still a master at his instrument, as did a number of live performances with fellow organ virtuoso Joey DeFrancesco. In 1987, producer Quincy Jones invited Smith to play on the sessions for Michael Jackson's album Bad. And Smith found a new generation of fans when hip-hop DJs began sampling Smith's funky organ grooves; the Beastie Boys famously used Smith's "Root Down (And Get It)" for their song "Root Down," and other Smith performances became the basis for tracks by Nas, Gang Starr, Kool G Rap, and DJ Shadow.

In 1995, Smith returned to Verve Records for the album Damn!, and on 2001's Dot Com Blues, Smith teamed up with a variety of blues and R&B stars, including Etta James, B.B. King, Keb' Mo', and Dr. John. In 2004, Smith was honored as a Jazz Master by the National Endowment for the Arts; that same year, Smith relocated from Los Angeles to Scottsdale, Arizona. Several months after settling in Scottsdale, Smith's wife succumbed to cancer, and while he continued to perform and record, Jimmy Smith was found dead in his home less than a year later, on February 8, 2005. His final album, Legacy, was released several months after his passing.
https://www.allmusic.com/artist/jimmy-smith-mn0000781172#biography

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Biografía de Mark Deming
Jimmy Smith no fue el primer organista de jazz, pero nadie ejerció mayor influencia sobre el instrumento que él. Smith consiguió un sonido rico y con ritmo del Hammond B-3, y su sonido y estilo le convirtieron en uno de los mejores instrumentistas de las décadas de 1950 y 1960, mientras que numerosos teclistas de rock y R&B aprenderían valiosas lecciones del ejemplo de Smith.

James Oscar Smith nació en Norristown, Pensilvania, el 8 de diciembre de 1925 (algunas fuentes citan su año de nacimiento como 1928). El padre de Smith era músico y animador, y el joven Jimmy se unió a su espectáculo de canto y baile cuando tenía seis años. A los 12 años, Smith ya era un consumado pianista que ganaba concursos locales de talentos, pero cuando su padre empezó a tener problemas en la rodilla y dejó de actuar para trabajar como yesero, Jimmy dejó la escuela después del octavo curso y empezó a hacer pequeños trabajos para ayudar a mantener a la familia. A los 15 años, Smith se alistó en la Marina y, cuando regresó a casa, asistió a la escuela de música con el GI Bill, estudiando en la Hamilton School of Music y en la Ornstein School, ambas con sede en Filadelfia.

En 1951, Smith empezó a tocar con varios grupos de R&B en Filadelfia mientras trabajaba con su padre durante el día, pero después de escuchar al pionero organista Wild Bill Davis, Smith se sintió inspirado para cambiar de instrumento. Smith compró un órgano Hammond B-3 y montó un local de ensayo en un almacén en el que trabajaban él y su padre; Smith perfeccionó los rudimentos de su estilo a lo largo del año siguiente (inspirándose más en los trompetistas que en otros artistas del teclado, y empleando un uso innovador de los pedales de bajo y las barras de tiro), y empezó a tocar en clubes de Filadelfia en 1955. A principios de 1956, Smith debutó en Nueva York en el legendario local nocturno de Harlem Small's Paradise, y pronto fue descubierto por Alfred Lion, que dirigía el respetado sello de jazz Blue Note Records. Lion firmó un contrato discográfico con Smith, que se convirtió en el nuevo nombre de moda del jazz gracias a sus primeros y populares álbumes, como The Incredible Jimmy Smith at Club Baby Grand y The Champ, y a sus legendarias actuaciones en el Birdland de Nueva York y en el Festival de Jazz de Newport.

Prolífico artista, Smith grabó más de 30 álbumes para Blue Note entre 1956 y 1963, en los que colaboró con artistas de la talla de Kenny Burrell, Stanley Turrentine y Jackie McLean. El primer álbum de Smith para Verve, Bashin': The Unpredictable Jimmy Smith, fue un éxito comercial y de crítica, y el tema "Walk on the Wild Side" se convirtió en un pequeño éxito. Smith mantuvo su apretada agenda de actuaciones y grabaciones durante toda la década de 1960, y en 1966 grabó un par de célebres álbumes con el guitarrista Wes Montgomery. En 1972, el contrato de Smith con Verve expiró y, cansado de su exigente agenda de giras, abrió con su esposa un club de cenas en el valle californiano de San Fernando. Smith actuaba con regularidad en el club, pero éste quebró al cabo de pocos años. Aunque Smith siguió grabando regularmente para varios sellos, sus días como estrella parecían haber terminado.

Sin embargo, a finales de los 80, Smith empezó a grabar para el sello Milestone, con varios álbumes muy bien valorados que recordaron a los aficionados al jazz que Smith seguía siendo un maestro con su instrumento, al igual que varias actuaciones en directo con el también virtuoso del órgano Joey DeFrancesco. En 1987, el productor Quincy Jones invitó a Smith a tocar en las sesiones del álbum Bad de Michael Jackson. Los Beastie Boys utilizaron el famoso "Root Down (And Get It)" de Smith para su canción "Root Down", y otras interpretaciones de Smith se convirtieron en la base de temas de Nas, Gang Starr, Kool G Rap y DJ Shadow.

En 1995, Smith volvió a Verve Records para el álbum Damn! y en Dot Com Blues, de 2001, formó equipo con diversas estrellas del blues y el R&B, como Etta James, B.B. King, Keb' Mo' y Dr. John. En 2004, el Fondo Nacional de las Artes distinguió a Smith como Maestro del Jazz; ese mismo año, Smith se trasladó de Los Ángeles a Scottsdale (Arizona). Varios meses después de instalarse en Scottsdale, la esposa de Smith sucumbió al cáncer y, aunque siguió actuando y grabando, Jimmy Smith fue encontrado muerto en su casa menos de un año después, el 8 de febrero de 2005. Su último álbum, Legacy, se publicó varios meses después de su fallecimiento.
https://www.allmusic.com/artist/jimmy-smith-mn0000781172#biography

The Sound Stylistics • Greasin' The Wheels

This group consists of some of the best musicians on the planet, and a veritable who’s who on the London funk scene, featuring the classic JTQ rhythm section of James Taylor (organ), Gary Crockett (bass) and Neil Robinson (drums) alongside guitarists Eddie Roberts (New Mastersounds) and Mark Van der Gucht (Galliano).

They are joined by Fender Rhodes phenomenon Jim Watson (Brand New Heavies, Incognito and Zero 7) and the heavyweight horns of Dominic Glover (trumpet - Brand New Heavies & Incognito), Andy Ross (sax - The Herbaliser), Mike Smith (Sax - Jamiroquai) and Nichol Thompson (trombone - Brand New Heavies & Incognito). The album 'Play Deep Funk' also has percussion from the legendary Snowboy, additional drums from Simon Lee (Dr. Seuss) and guest vocals from Noel McKoy.

Collectively they make up The Sound Stylistics, a jam band of the highest order.

https://www.discogs.com/es/artist/696635-The-Sound-Stylistics

The band have fused all their favourite influences together throughout this album, from film soundtracks, latin jazz to psychedelic soul to great effect. The highlights include the opening track ‘Tie One On’ which is a nod to the soul jazz sound of the Prestige label circa late 60’s, pumping drums sit underneath a crisp, irresistible horn riff that guitarist Al Cherry rides with an inimitable solo rooted in the style of legends like Cornell Dupree and Phil Upchurch and it’s pure dance floor magic.

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Este grupo está formado por algunos de los mejores músicos del planeta, y un verdadero quién es quién en la escena funk londinense, con la clásica sección rítmica JTQ de James Taylor (órgano), Gary Crockett (bajo) y Neil Robinson (batería) junto a los guitarristas Eddie Roberts (New Mastersounds) y Mark Van der Gucht (Galliano).

A ellos se les unen el fenómeno de Fender Rhodes Jim Watson (Brand New Heavies, Incognito y Zero 7) y las trompas de peso pesado de Dominic Glover (trompeta - Brand New Heavies & Incognito), Andy Ross (saxo - The Herbaliser), Mike Smith (saxo - Jamiroquai) y Nichol Thompson (trombón - Brand New Heavies & Incognito). El álbum 'Play Deep Funk' también cuenta con la percusión del legendario Snowboy, la batería adicional de Simon Lee (Dr. Seuss) y las voces invitadas de Noel McKoy.

Colectivamente forman The Sound Stylistics, una banda de jamón de primer orden.

https://www.discogs.com/es/artist/696635-The-Sound-Stylistics

La banda ha fusionado todas sus influencias favoritas a lo largo de este álbum, desde bandas sonoras de películas, jazz latino hasta soul psicodélico con gran efecto. Entre los aspectos más destacados se encuentra el tema de apertura 'Tie One On', que es un guiño al sonido de soul jazz del sello Prestige hacia finales de los 60, los tambores bombeando se sientan bajo un crujiente e irresistible riff de trompeta que el guitarrista Al Cherry monta con un solo inimitable arraigado en el estilo de leyendas como Cornell Dupree y Phil Upchurch y es pura magia de la pista de baile.

VA • Bluesin' by the Bayou; Ain't Broke Ain't Hungry